Где проходит граница между Западом и Востоком, между собственной и коллективной идентичностью, между здесь и там? Кто определяет эти границы и возможно ли их вообще определить? Персональный проект Катерины Серьёзной <ДРУГИЕ ДРYГИЕ> в галерее Ruarts стал исследованием процессов восприятия реальности. Специально для журнала DEL’ARTE (Дельарте) искусствовед и арт-обозреватель Полина Наумова делится собственным опытом преодоления границ искусства.
Фасад деревянного дома, характерный узор объёмных квадратов плиты ограждения ПО-2, колючая проволока, сложенная из пикселей, трафаретно отпечатанное чёрное кружево: фрагменты накладываются друг на друга, а в зеркальных пустотах отражается пространство галереи и хаотично передвигающиеся по нему зрители. Визуальность работ Катерины Серьёзной во многом обусловлена техникой цифрового коллажа. Сочетая разнообразные фактуры, масштабы, цифровые и фотографические изображения, она пытается зафиксировать тот непрерывный поток визуальных образов, который обрушивается на нас во взаимодействии с миром.
Катерина Серьёзная. <Железный занавес>. 2025 © Фото: Любовь Шеметова
Искусство больше не является зеркалом реальности, в нём воплощается пограничное состояние между тем, что есть на самом деле, и тем, что сконструировано автором. В диптихе <Запад> <Восток> художница моделирует собственную глитч-реальность: форма то распадается на составные части, обнажая свою цифровую природу, то бесконечно умножается, теряя первоначальную оригинальность, доходя до абсурдности.
Катерина Серьёзная. <Восток> (фрагмент). 2025 © Фото: Евгений Наумов
Остаётся только догадываться, почему образ Запада воплотился в шагающем по траве, больше напоминающей штрихкод, человеке, чья фигура разложилась на отдельные пиксели, а фоном служит сплошная стена абсолютно одинаковых, будто размноженных комбинацией Ctrl + C / Ctrl + V берёз.
Катерина Серьёзная. <Запад> (фрагмент). 2025 © Фото: Евгений Наумов
Частый приём в работе художницы — использование в качестве основы стекла или зеркала. Она буквально стирает границу между зрителем и произведением, делает её проницаемой, насильственно включает наблюдателя, отражение которого становится элементом общей композиции, в состав наблюдаемого объекта. Парадоксальным образом Катерина Серьёзная одновременно и выстраивает границы, возводя в своих работах многочисленные и разнообразные заборы, и стремится к их деконструкции, как бы впуская зрителя в произведения, делая его их частью.
Катерина Серьёзная. <Окно в Европу 1>, <Проход>, <Окно в Европу 2>. 2025 © Фото: Любовь Шеметова
Границы, стены, заборы и лазейки через них — сквозной образ в работах Катерины Серьёзной. <Цифровая стена>, сконструированная из разномасштабных шашечек, фото отдельных фрагментов храмовой архитектуры, квадратных ячеек, не является сплошной преградой: под непроницаемыми элементами скрывается зеркало, вынуждая зрителя смотреть на себя и внутрь себя.
Катерина Серьёзная. <Цифровая стена>. 2025 © Фото: Любовь Шеметова
Стена становится отражающим экраном, явственно транслирующим идею о том, что любые границы зачастую продукт нашего восприятия окружающей действительности. Смотрение в стену — отнюдь не тупик, а скорее точка соприкосновения внутреннего и внешнего. Только исследуя границы этой преграды, её проницаемость, можно нащупать собственные внутренние барьеры — предрассудки, страхи и предел воображения.
Катерина Серьёзная. <Накладная цивилизация>. 2025 © Фото: Любовь Шеметова
Перефразируя известную цитату Жан-Поля Сартра «У человека в душе дыра размером с Бога, и каждый заполняет её, как может», можно сказать, что в центре искусства находится дыра размером с человека, и каждый зритель затыкает её собственным взглядом.
