В прокат вышла семейная драма, удостоившаяся «Серебряного льва» и премии за лучший итальянский фильм на Венецианском кинофестивале. Впоследствии картина Мауры Дельперо была выдвинута на соискание «Золотого глобуса», но проиграла в своей категории «Эмилии Перес» Жака Одиара. Специально для DEL’ARTE Magazine кинокритик Никита Маргаев рассказывает о главной фестивальной новинке апреля.
1944 год. Вторая мировая война движется к своему завершению. После высадки англо-американских подразделений на юге Италии правительство страны объявило о выходе из союза с Германией, в ответ на это Гитлер распорядился аннексировать северные территории. Лишь малая часть солдат и офицеров продолжила службу под прямым управлением нацистов, тогда как другие были отправлены в лагеря для военнопленных либо дезертировали с фронта. Беглецу Пьетро Ризо (Джузеппе Де Доменико) удалось добраться до расположенной посреди горных вершин деревушки Вермильо. Местные жители поначалу высказывают недовольство тем, что в их дом пришёл незнакомец, но учитель-интеллектуал Чезаре (Томмазо Раньо), пользующийся в общине авторитетом, просит их сменить гнев на милость. Со временем у чужака-сицилийца появляются чувства к Лючии, дочери последнего (Мартина Скринци).
Мартина Скринци и Джузеппе Де Доменико в фильме «Горная невеста» © Фото: «Кино-Театр.Ру»
«Горная невеста» — это второй художественный фильм в карьере режиссёра-документалиста Мауры Дельперо. Её первая работа — драма «Материнский инстинкт», отчасти основанная на воспоминаниях автора, — участвовала в кинофестивалях в Локарно, Москве и Сан-Себастьяне. Канны также не обошли стороной подающую большие надежды дебютантку, отметив её премией молодых талантов. В своей новой картине она вновь обращается к теме беременности и материнства в непростых условиях. Несмотря на то что главные герои ленты проживают на задворках боевых действий, там, где не слышен беспрестанный грохот снарядов, эхо войны до них так или иначе доносится. В деревне Вермильо (откуда родом отец Мауры Дельперо) практически нет мужчин призывного возраста: одни лишь женщины, дети да старики. Как раз поэтому местные так остро реагируют на прибытие дезертира, ведь судьба их собственных близких остаётся неизвестной. Прервать возмущение собравшихся в трактире селян получается лишь у эрудита Чезаре. Он заявляет, что Пьетро и ему подобные пошли воевать не по собственной воле и, дескать, не стоит их упрекать в трусости. Бармен добавляет, что бегут солдаты не от исполнения священного долга, а от немцев, окончательно превративших страну в безвольную колонию Третьего рейха. Недовольство у части местных вызывает и тот факт, что Ризо — выходец с Сицилии. Впрочем, едва ли жители Вермильо имеют какое-то внятное представление о родине пришельца. Дети, к примеру, свято уверены в том, что на острове водятся львы.
Роберта Ровелли, Мартина Скринци, Джузеппе Де Доменико и Томмазо Раньо в фильме «Горная невеста» © Фото: «Кино-Театр.Ру»
Несмотря на то что война опосредованно присутствует в жизни общины, удалённость от фронта и в целом от цивилизации всё же даёт о себе знать. Очевидно, что подрастающие мальчики, изъявляющие желание в будущем стать пилотами и сбрасывать бомбы на города, вообще не понимают, о чём говорят. В блаженном неведении пребывают и взрослые. Их в большей степени заботят те лишения и тяготы, с которыми они сталкиваются повседневно, а не то, что происходит на фронтах. Где-то там, на почтительном расстоянии от Вермильо, война внезапно заканчивается, но положение дел в деревне остаётся неизменным. В этом далёком месте все только и держатся за веру в Бога и консервативные порядки. Женщинам приходится не только воспитывать детей и думать, как тех прокормить (в семье Чезаре аж восемь голодных ртов!), но и тащить на своих плечах всё домашнее хозяйство, дабы то не загнулось. Чем занимаются те мужчины, которые не пошли сражаться, — неясно. Ближе к финалу выясняется, что даже школьный учитель, вызывавший поначалу симпатии в силу своей образованности, в сущности безразличен к своим домочадцам, за исключением разве что сына по имени Дино, которого считает полным разочарованием. Его волнует духовная пища, а не материальная, но одним гением Вивальди, понятное дело, сыт не будешь.
«Чувствуете, какое тонкое произведение?» — восторженно произносит преподаватель, обращаясь к классу. Вот и «Горная невеста», прямо как «Времена года» упомянутого выше композитора, говорит на языке возвышенного о приземлённом и провинциальном. Безмятежная итальянская пастораль, запечатлённая российским оператором Михаилом Кричманом, столь же величественна, сколь и буднична. На фоне прекрасных горных пейзажей, усыпанных девственным снегом или залитых солнечным светом, разворачивается простая человеческая история, причём рассказанная без налегания на драматизм и средства художественной выразительности. Сюжет о чужаке в закрытом от мира поселении мог бы получить совершенно другое развитие, в котором были бы затронуты конфликт севера и юга, заскорузлость взглядов и, наконец, положение женщин в обществах, где им отведена функция бесправного инкубатора. Однако Маура Дельперо, как и подобает документалисту, лишь фиксирует действительность. Именно поэтому в фильме так мало профессиональных актёров, а бóльшую часть ролей играют жители современной деревни Вермильо.
Мартина Скринци и Джузеппе Де Доменико в фильме «Горная невеста» © Фото: «Кино-Театр.Ру»
Российский вариант названия наделяет Лучию статусом главной героини, но на деле её отношениям с Пьетро отведено не сильно больше экранного времени, чем историям её сестёр и матери. Все они в той или иной мере сталкиваются с изъянами патриархального уклада, личными горестями и непринятием себя. Благодаря этому «Горную невесту» будут непременно сравнивать с «Маленькими женщинами» Луизы Мэй Олкотт. Правда, отождествлять эти произведения тоже будет неправильно. Фильм Мауры Дельперо куда тише, скромнее и холоднее, чем перекликающийся с ним роман американской писательницы и его многочисленные экранизации.
