14 апреля 2026 года в свет вышел шеститомный каталог-резоне Амедео Модильяни, над которым искусствовед Марк Рестеллини работал с конца 1990-х. Издание объёмом более 2000 страниц можно приобрести за £2 тыс. В него вошла 421 работа маслом, из которых 100 приписаны кисти итальянского экспрессиониста впервые (половина уже в экспозициях музеев), а 15 картин, ранее кочевавших по выставкам как оригиналы авторства Модильяни, из каталога вычеркнуты.
Амедео Модильяни (1884–1920) — итальянский экспрессионист с трагической судьбой. Он умер в 35 лет, не оставив ни дневников, ни описей имущества, ни прямых наследников, которые бы защищали его наследие. Именно поэтому его имя — магнит для поддельщиков.
Каталог-резоне — это «досье» на всё творчество художника: он содержит информацию о провенансе, выставочной истории, библиографии арт-объектов. Без подобных изданий рынок тонет в фальшивках, а владельцы не могут доказать подлинность шедевра.
Разворот каталога © Фото: Издательство Йельского университета
До сих пор единственным авторитетным справочником о творчестве Модильяни считался трижды издававшийся в период с 1958 по 1972 год труд Амброджо Черони с 337 картинами. Но Черони включал только то, что видел лично, и его работа, по выражению Рестеллини, давно «превратилась в тормоз для науки».
Для своего каталога-резоне Марк Рестеллини применил метод «тройного фильтра». Каждое полотно проходило документальную проверку, стилистический анализ и научную экспертизу — спектрометрию, радиоуглеродное датирование, инфракрасную и рентгеновскую рефлектометрию. Первый том каталога полностью посвящён описанию этой методики.
Почти всё время работы над каталогом сопровождалось трудностями и скандалами. В 2001 году искусствовед был вынужден прекратить работу над каталогом из-за десятков угроз убийством, попыток подкупа его родителей и постоянных телефонных звонков от коллекционеров, владевших неоригинальными, по мнению Рестеллини, полотнами. Затем последовал суд с американским Институтом Вильденштайн-Платтнер: Рестеллини обвинил его в узурпации своих исследований. Иск в результате был выигран, но осадок остался. Отдельным испытанием стали скрытные владельцы произведений искусств. Например, «Портрет сидящей Беатрис Гастингс» (1915) не был допущен к анализу, хотя известно, что картина грубо переписана.
Амедео Модильяни. «Молодая брюнетка». 1917–1918 © Фото: Pace Gallery (Галерея Пейс)
Также искусствовед сознательно отказался от публикации в каталоге старых чёрно-белых фото утраченных полотен: «…по ним фальсификаторы лепят копии», — объяснил он.
30 апреля в нью-йоркской галерее Pace состоится симпозиум «Переосмысливая каталог-резоне» (Reimagining the Catalogue Raisonnè. Inside Restellini’s Modigliani). А в в следующем году галерея проведёт выставку, на который представит произведения, впервые отнесённые Рестеллини к оригинальным работам итальянского художника. Все экспонаты — из музейных собраний, и все они отсутствовали в старом каталоге Черони.
Источник: The Art Newspaper, Pace
Подписывайтесь на нас ВКонтакте
