10 декабря 2022, 11:30

Барселона: за вдохновением от архитектуры Гауди

Мировой столицей дизайна интерьеров давно признан Милан, молодые архитекторы и урбанисты стремятся в Швейцарию и Нидерланды, чтобы увидеть там передовые достижения в своей области. Но ещё одно важное направление для всех будущих дизайнеров и архитекторов, место силы и вдохновения – это Барселона. Специально для DEL’ARTE Magazine Валерия Саймова рассказывает, почему важно внимательно посмотреть на все здания, которые спроектировал Антонио Гауди, их интерьеры и окружающий ландшафт.

Сложно представить столицу Каталонии без творений Гауди. Его стиль – микс ориентальных мотивов и традиционных местных ремёсел, органических форм и языка природы – уникален, и именно с ним ассоциируется испанское ар-нуво.

Дом Висенс

Дом Висенс – первый важный проект архитектора, в котором воплотилась его любовь к восточным мотивам. Вдохновлённый искусством Ближнего Востока, Индии, Персии, Японии, стилем мудехар и декором периода династии Насридов, Гауди использовал керамическую плитку, митральные арки и кирпичные картуши.

«Когда я пришёл, чтобы заняться измерениями местности, я увидел, что всё вокруг покрыто жёлтыми цветами календулы, которые я использовал как главный мотив для керамики. Здесь же я увидел пальмы сабаль (palmetto), их листья стали мотивом решетки ограждения», — так описал Гауди свои главные источники вдохновения.

В этом проекте Гауди уже стремится сочетать практичность и эстетику с комфортом и идеей благополучия (well-being), а также создать совершенную гармонию между устройством сада и окрестностями. Архитектор опирался на принципы мультидисциплинарности и позаботился о таких аспектах, как освещение, вентиляция, а также разработал детали интерьера, мебель и декор, пытаясь создать оптимальные условия для проживания в доме.

Одна из самых красивых комнат дома Висенс – крытая веранда рядом со столовой, соединённая с садом деревянной решёткой, похожей на японские ситоми. Открыв решётку, хозяева получали единое пространство с фонтаном в ренессансном стиле. Вода в нём текла тонкой плоской струёй, а когда через неё проходил свет, отражала все цвета радуги. Ещё одна оригинальная комната – курительная, в которой потолок напоминает арабские мукарнасы из дворца Альгамбра в Гранаде.

Гауди также уделил особое внимание саду: так как дом Висенс был летней резиденцией, то зелёное пространство вокруг него играло важную роль. Изначальный проект включал, помимо растительности, фонтан, декорированный керамической плиткой, и водопад из камней. В 1925 году резиденцию расширили, и современный сад – это лишь интерпретация идей Гауди.

Дворец Гуэль

Это здание также относится к периоду увлечения Гауди мавританской архитектурой. Снаружи здание выглядит аскетично по сравнению с другими его творениями. Строгую геометрию разбивают лишь выступающие части фасада и внушительные параболические арки. Их ажурные кованые решётки отсылают то ли к арабской каллиграфии, то ли к важному для искусства модерна узору «удар бича», образуя замысловатыми линиями инициалы владельца. В экстерьере выступающий эркер напоминает мусульманские машрабии – внешне похожие на балкончики элементы арабской архитектуры с решётчатыми ширмами, обычно созданными из дерева.

Внутри дворца Гауди разработал сложное и богатое убранство. Центральный объём – большой зал, перекрытый куполом, покоящимся на пересечении параболических арок. Гладкость и монохромность внутренней плоскости купола нарушается перфорацией – он буквально усеян отверстиями, пропускающими естественный свет. Всё это дает ощущение мерцания на тёмном фоне, напоминающее звездное небо.

В интерьере Гауди использует множество деревянных элементов: как конструктивных вроде резных многолопастных мавританских арок, так и декоративных, например, деревянные панели в отделке стен и потолков. Использование дерева в сочетании с другими более прочными материалами – тоже черта мавританского зодчества, активно проявленная в памятниках Альгамбры.

Дом Бальо

Дом, построенный Гауди для текстильного магната Жозепа Бальо-и-Касановаса, – один из символов Барселоны. Гауди получил карт-бланш от заказчика и занимался не только разработкой проекта в русле собственного уникального стиля, но и руководил всеми работами, лично контролируя процессы. Волнообразный фасад сделан из песчаника с горы Монжуик, поверхность украшена «ломаной» мозаикой тренкадис – излюбленной техникой архитектора. Битое стекло для неё Гауди получил из отходов местного стекольного завода и лично руководил размещением фрагментов на фасаде. Но главный конструктивный и декоративный элемент дома Бальо – это сложное извилистое перекрытие в виде хребта дракона, покрытое цветной черепицей. Оно переливается словно чешуя хамелеона, придавая зданию фантастический вид.

Гауди сохранил прямоугольную форму балконов предыдущего здания, но добавил маскообразные железные перила, которые сгладили строгую геометрию, не свойственную общей стилистике дома. Окна имеют сложную изогнутую форму и украшены цветным стеклом наподобие витражей. Гауди внимательно относился к освещению и вентиляции, поэтому организовал внутренний световой дворик, который был отделан керамической плиткой с цветовым градиентом.

Кроме того, архитектор славился вниманием к деталям. Так, для дома Бальо Гауди разработал шестиугольную плитку зелёного цвета с узорами водорослей, раковин и кругов на воде. Она так и не была использована в этом проекте, зато позже ей замостили проспект Пасео де Грасия в Барселоне. Для дома Бальо Гауди спроектировал и мебель. Большинство предметов созданы в русле эргономики, например знаменитая Casa Batlló Confidant, округлые формы которой согласуются с формами человеческого тела.

Дом Мила

Дом Мила или «Ла Педрера», что переводится с каталонского языка как «карьер» – масштабное сооружение, три фасада которого объединены общей подвижной пластической структурой. Волнообразная плоскость, характерная и для других работ Гауди, сложена из больших блоков известняка, что создаёт ощущение цельного, монолитного камня, а точнее, скалы. Слегка углублённые в толщу внешней стены окна разных форм, расположенные без строгого ритма, поддерживают идею этой архитектуры как естественного, природного образования. Визуальный образ здания отсылает к традициям скального зодчества Малой Азии, всё же прозвище «Ла Педрера» дом получил не случайно.

Гауди отказался от традиционной системы с несущими конструкциями внутри здания, поэтому внутренние помещения имеют открытую, свободную планировку, которая может меняться в зависимости от потребностей жителей. Фресковые росписи вестибюля были созданы каталонскими художниками-символистами и приближаются к абстрактной, беспредметной живописи, с порой проступающими растительными мотивами или имитацией тренкадиса.

Гауди был адептом идеи синтеза искусств, которая отчетливо проявлена в его работах. Он сам изучал смежные направления, например скульптуру, столярное дело, работу с металлом, стекольное, гончарное дело и гипсомоделирование. Все эти знания позволяли ему проектировать здания вплоть до деталей отделки, освещения и мебели. Опыт работы с разными материалами, особенно с глиной, отчасти объясняет пластические особенности зданий Гауди.